Чем фестивальный фильм отличается от фильма на мейнстриме? Если глаз режет яркость цветов, не в смысле цветов — растений, а именно «вырви глаз» цветов, как свойств предметов. Если «дорого богато» и в кадре навалено все, что нашлось на складе. Если кадр «мертвый» — нет жизни и явная постанова. То это мейнстрим.
Как это увидеть по смете фильма?
Если в бюджете фильма есть строка расходов «Строительство декораций», то такой фильм не будет фестивальным. (Или будет? — давайте поспорим)…
Нам нужны именно фильмы, снятые за копейки, на коленке, на телефоны на локациях жизни.
Гор Раев
Это не связано с профессионализмом или качеством — это связано с презентацией проекта! Будущего проекта !
Вы заявляетесь на фестиваль с крутой идеей и показываете, что она легко экранизируется без всех этих караванов, аренды павильонов и передвижных генераторов.
Стоимость производства, стремящаяся к нулю. Вот, что интересно
Гор Раев
Мы ищем бесценные оригиналы, которые потом будем раскачивать через PR и промо в стандарты индустрии.
Мы за фестивальное кино в самом свободном смысле — именно оно интересно! Давайте делать фестивальное кино!
Почему интересно кино на реальных локациях в плане арт-бизнеса?
Чем больше способов применения товара, тем выше его стоимость! Кино в павильоне — всегда будет кино в павильоне. А вот кино, снятое на локации реальных улиц в реальных условиях в какой-то момент станет еще и документальным фильмом, так как оно будет нести заряд реальности, в которой он создавался.
Смотреть французское кино «волны» конца 50-х годов то еще удовольствие, но так как оно снято на реальных локациях и показывает реальную жизнь французов в те годы… оно становится просто бесценным для историков, социологов, политологов и пр.
Как классик «французской волны» Франсуа Трюффо презентовал свой проект «400 ударов»? Он снял короткометражку «Антуан сбегает».
Франсуа Трюффо: ««Антуан сбегает» — это 20-минутная зарисовка о мальчике, который прогуливает пары, и, не имея записки от родителей, чтобы оправдаться, решает сказать, что его мать умерла. Обман мальчика раскрывается, он не смеет идти домой и ночует на улице».
Изначально локацией была площадь в Париже.
Франсуа Трюффо: «Было несколько кинотеатров в Париже, которые открывались в такой ранний час. И их клиентура состояла почти исключительно из школьников! Но ты не мог идти с портфелем, потому что это выглядело бы подозрительно. Поэтому мы прятали их за дверью кинотеатра. Два из этих кинотеатров стояли напротив друг друга: «Cinéac-Italiens» и «New York». Каждое утро в 9:45 там уже стояло 50-60 детей, ожидающих открытия. И первый из них, открывавший двери, получал всю прибыль, потому что мы бежали в него прятаться».
Режиссер хорошо знал материал и строительство декораций тут было лишним. За счет экономии бюджета фильм получился «дешевым» в производстве и бесценным в плане вклада в историю Франции и мира.
Об авторе
